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Scenografie per
Tre calzoni fortunati

di Marina Mercuri e Gianfranco Papa

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In questa farsa il primo problema che si è dovuto affrontare è stato quello di dover rappresentare situazioni completamente diverse nello svolgimento dei tre atti della commedia: un ambiente esterno che evocasse immediatamente l´immagine della povertà, ma che nel secondo atto, modificandone alcuni elementi significativi, rappresentasse un mutamento di stato dei personaggi.

L´interno di una casa nobile, al terzo atto, doveva mettere ancor più in risalto il contrasto tra un benessere insito in una nobiltà che ancora faceva sfoggio di sé e la stridente condizione di arricchimento di un gruppo di "poveri diavoli", baciati improvvisamente da una fortuna comunque provvisoria.

Ancora una volta le tele dipinte a mano sono risultate un mezzo insostituibile per raggiungere il risultato voluto.

Una piazzetta napoletana vista in una prospettiva centrale, sulla quale affacciano una misera bottega di "impaglia segge" e l´entrata di un basso poverissimo è stata protagonista nei primi due atti e la scena è stata estesa anche alle due pareti laterali esterne al boccascena sulle quali sono state calate altre due tele che raffiguravano immagini di primo piano.

Questa scelta ha consentito ai due spazi, quello interno e quello esterno al teatro di interagire cosicché, grazie agli effetti di una prospettiva centrale e del colore, entrambe forzate anche in funzione dell´impianto luci a disposizione, lo spazio teatrale risultava notevolmente più ampio.

Per il terzo atto si è utilizzato il fondale a tutto campo già impiegato né "La lettera di mammà" creando ad una distanza di circa un metro un motivo a tre arcate antistanti realizzate in legno che contornavano le tre vetrate creando l´entrata comune degli attori e spesso, nei momenti di massima affluenza sulla scena, anche un comodo spazio di secondo piano.

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